《色戒》中的背景音乐

分类:文学艺术学术论文编辑:君子论文网作者:admin 时间:2015-10-21

摘要：《色戒》的剧情是在潮湿阴暗的故事背景里，有压抑扭曲的爱情，加之又是一部旧的故事，里面始终酝酿暗杀的气息。所以在配器的选择上，没有选择温暖明亮的钢琴，也不是好莱坞惯用的轻佻的萨克斯来表现旧上海的爱情。音乐没有过于的声张与明亮，相反，音乐显得神秘些，可以导引叙事抓住观众的注意力。

关健词；大提琴；气氛；克制

《色戒》背景音乐是好莱坞配乐师德斯普拉的作品。由于这是一次跨文化的音乐创作，事先，德斯普拉了解了上世纪三四年代旧上海的风貌人情，通俗音乐。事实上，那时的上海是世界上最发达最时尚的地方之一，音乐也是。所以，李安导演选择一个好莱坞一线配乐师，自然就是放弃了用中国传统音乐做背景音乐的可能。

《色戒》的剧情本身并不是一部轻松浪漫的爱情故事，里面有些潮湿阴暗的故事背景，爱情内容自然是压抑扭曲的，加之又是一部旧的故事，里面始终酝酿暗杀的气息。所以在配器的选择上，没有选择温暖明亮的钢琴，也不是好莱坞惯用的轻佻的萨克斯来表现旧上海的爱情。而且，为了不影响观众对剧情的专注和沉浸，音乐没有过于的声张与明亮，相反，音乐显得神秘些，可以导引叙事抓住观众的注意力。所以在配器及配乐选择上，德斯普拉也极少使用交响乐，管弦乐。而是使用弦乐四重奏、竖琴、颤音琴、长笛、大提琴、小提琴作为独奏。

到了后期制作阶段，李安和德斯普拉依然觉得乐团的声音太大，情绪被推得太多，反而伤害到故事的发展。于是，他们决定将音乐的焦点集中在角色与故事本身，而非那些宽广的大全景或是主角周围的事情，以此来减轻音乐的抒情渲染性。

可以说这部影片中的配乐是被捆束着的，用对音乐的压制，来和剧情的压抑平行不悖，用同质化类型来起到渲染克制。将剧情中的性爱、潜伏、死亡和危险的主题保持在一定的箱体内，而不因为音乐的张扬，而使渲染过度，使这些剧情中的元素脱离的控制。所以，那个时代，上海电影中带有诱惑的爵士乐也就没有派上用场。

基于该影片是一部乱世中的背景，德斯普拉借仿电影《日瓦戈医生》中乱世爱情的调调和启发，谱写了影片配乐中提纲挈领的低调深沉的华尔兹。此外，竖琴的配乐也可圈可点，在影片中表现出寂寞温柔的感触，与其它配器在一起，也有一种混搭的感觉。像竖琴与其它配器不同的特殊的拔弦效果，颤音琴的琴棒是木制，琴键是金属，敲击出的旋律和音色如暗火明灭，十分符合主人公内心的温柔清冷。颤音琴内有颤音器，那种颤抖的音乐，让观众为女主人公王佳芝的处境感到纠心。

迪斯普拉特的配乐并非与画面亦步亦趋，而是以流云般地气势，笼罩在影片的上空。这部影片气氛凄美却又略带悲壮，在草蛇灰线的情节铺陈中，淡淡的主题音乐中隐含着不安与不祥，主奏的大提琴紧紧牵系着爱欲与暗杀的情绪，而陪衬的乐器，无论是钢琴或是弦乐，优雅地点缀其中，并在影片无台词片段尤其撼动人心。配乐隐然成了人物的对白，将人物对白所无法到达的压抑、百转愁哀散布在影片中，让观众感受到挥之不去伤感。

音乐也可以用来有力地加强某段时间或某场戏的戏剧作用和深度，使前者具有一种只有音乐才能产生的抒情内容。影片配乐的整体风格充满了凄美感伤，除了悲剧氛围，音乐中还有着压抑，优雅，冥想等多种不同的元素，主题音乐中，大提琴低沉地倾诉着影片中人性理性一样，王佳芝深陷被其刺杀的对象易先生感情中，而需要保持理性。细微的钢琴时而穿插在大提琴塑造出的理性基调中，又微微散出反抗理性的声音。大提琴声贯穿始终，钢琴却像陪衬一样时有时无，但假若细细聆听，才发现钢琴像暗流一样涌动，始终想与大提琴形成情势上的抗衡，直到影片最后，一切归于平静，像涓涓细流，渐渐变得声希。

此外，剧中大提琴与钢琴的合作配乐中，有一段急促的大提琴拉奏，然后是钢琴如泣如诉的弹奏，二者交织在一起，主次难分，将主人公内心的无奈、委屈、冲动的情绪一并倾泻而出，接着这两种配器又瞬间平静，那种余音却刺在观众的心里，让人久久不能平静。从剧情上讲，让观众预感到了影片最后可能的悲惨结局。不论钢琴表达出女主人公王佳芝心里多么大的呐喊，那种强大的大提琴营造出的巨大漩涡中，她的抗争苍白无力，而她最终也无处可逃，被裹挟入死亡的漩涡。

影片中的探戈曲调，简单活泼，又有些轻佻，实际上是在男女人公在不信任时互相试探对方时出现的。他们之间倒像互相勾引，彼此也未产生认真的感情。而实际上他们关系发展就像探戈一样在互相试探中升级。这段音乐在影片压抑紧张的气氛中，其明快的节奏给人一种松弛感。

参考文献

[1]《电影散场音乐留步》252 页 . 王诗元著成都时代出版社 .

[2]《电影语言》115 页 .【法】马塞尔·马尔丹著何振淦译中国电影出版社 .

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