浅谈钢琴音乐的风格与力度

在钢琴音乐发展的各个历史时期，由于社会背景、审美意识、科技发展等方面的不同，形成了不同的流派。其中，力度的运用在一定程度上反映出各历史时期钢琴音乐的风格特征。

一、巴洛克时期

巴洛克时期是钢琴音乐发展的初期，由于当时的羽管键琴或古钢琴结构较简单，不可能有较大的力度对比变化，而且受到当时盛行的管风琴音乐的影响，力度变化常与声部密度的变化和音质的润色结合在一起。因此，弹奏巴洛克时期的钢琴作品，应当掌握“梯田式的力度变化”与“回声效果”，不能过分夸张力度的处理。

“梯田式的力度变化”是指在乐曲整体力度设计基础上，随着音乐的起伏、乐句的连接、声部的密疏、声部关系的组合（音质的变化）等自然显现出的力度变化，并非独立的，过分的力度处理。“回声效果”与此相应，是受管风琴实际演奏中空间音乐效果的影响，用更多的润色的意义去代替强弱的表象处理。总之，巴洛克时期的钢琴音乐（如巴赫的作品）应当依据音乐进行的紧迫与松弛而自然形成力度的起伏，并以手指为发力的基本出发点，体现清晰、集中、流畅的风格特征。

巴洛克的钢琴音乐犹如与上帝在交谈，又好似朋友间的相聚恳谈，不必强调语气上力度的变化，而注重趣味性的发挥。

二、维也纳古典乐派时期

十八世纪后半叶，音乐家对表现力的要求越来越强烈，力度的变化自然成为一种重要的手段。虽然谱子上的强弱标记还是很少，但在演奏时，演奏者要知道如何运用强弱的变化来表现曲子的特色。埃曼纽·巴哈在他的《弹奏艺术》一书中论及“决定在何时用强或弱来弹奏，我们是不可能一概而论的，因为就是最好的规则，还是有例外的时候……但是我们可以发觉，不协和音适于弹奏得强些，协和音适于弹得弱些，因为前者在于强烈热情的提升，后者在于热情的安抚。以特殊的乐想引发强烈的情绪时，必须以强声来表达。”

在这一时期，现代钢琴代替了古钢琴，成为与管风琴同等重要的，占统治地位的键盘乐器。但我们必须懂得，海顿与莫扎特的钢琴作品仍然是古钢琴而作，直到贝多芬的D大调第七钢琴奏鸣曲开始，他所用的钢琴作品才真正为现代钢琴而作。

古典乐派时期，力度的标记已经是理所当然的事。莫扎特的力度标记不但清楚而且合理：如果一首曲子开头没有标记，而在几个小节之后出来P的记号，则表示开头应以F来演奏，在弱声段落内如有力度变化，也应保持在弱声的范围内，直到强音记号的出现。莫扎特很少标记渐强或渐弱，所以在强弱记号之间是否加上变化过程的处理，则需要审慎处理。

贝多芬的力度标记都很清楚地写在所指定的音符之下，似乎音高与力度是不可分的。他的突强（其力度是相对的，要视它出现在弱段或强段内）与渐强之后的突弱都具有强烈的戏剧效果；借着渐强所设计出现的高潮，更是贝多芬作品的本色。

三、浪漫主义时期

音乐与力度变化成为不可分的整体，在浪漫派时期更趋明显，浪漫主义音乐极大地丰富了钢琴的表现手段。为了表达更丰富饱满的情感内容，钢琴家们竭尽所能，使钢琴发出更轻、更响、更明、更厚、色调变化更丰富多彩的声音。肖邦、李斯特的许多作品都得助于力度变化的表现。肖邦的音乐能把听众带进如梦如幻的意境中，使人流连忘返；李斯特的意境则粗犷、气魄宏伟，给人一种太阳般的耀目光彩，使听众为之情绪激昂。

到了十九世纪中期，钢琴的材质及制造技术已经有了较大的改进，已经能够弹奏出各种音量和音色的音乐作品。这为浪漫主义音乐的发展提供了优越条件，很多作曲家的音乐作品更富于声音变化。大量双音、和弦、八度等需要更大的力量的技术被广泛采用。正是这一时期，钢琴演奏改变了“仅用手弹奏”的习惯，开始运用指、腕、肘、臂乃至全身弹奏钢琴，弹奏着必须用他的全身心，而不是仅仅运用其中的某一部位演奏。

四、印象主义时期

印象主义风格是介于十九世纪与二十世纪现代音乐之间的一个十分重要的转变阶段。印象主义的作品纯净、透明、柔和、朦胧，尽可能把声音延长而造成更丰富的共鸣，应当是演奏印象派作品的基本的声音性质。色彩表现是印象主义音乐的首要因素，而色彩必须通过音色的变化获得。因此，细心、自然地倾听并控制每一个声音，应当成为演奏印象主义作品的首要考虑的问题。

二十世纪及新时期的钢琴音乐虽不如十九世纪浪漫主义时期雄居于器乐之首，但仍有一大批代表着各种风格流派的作品出现。可以说二十世纪及现阶段，钢琴更多地在室内乐中发挥着类似打击乐器的作用，它使每一个音符走向独立，每一个音都需要以不同的触键、不同的力度演奏。

巴赫的作品无力度记号标记，实际演奏一般只有p与f的对比，海顿、莫扎特的力度则扩大到pp，而ff则极少使用；而浪漫主义时期，ppp与fff则十分常见。印象主义作品主要在弱奏范围内分为许多细微的层次。进入二十世纪之后，作曲家为了表现更大的力度对比与更对层次变化，一般都使用pppp——ffff的力度范围。

总之，对于各时期音乐作品的力度处理，应参照当时的历史条件，依据各作曲家风格特点来细心处理弹奏技巧。

【参考文献】

[1].周雪丰. 论钢琴音乐之力度形态与风格的联系[J]《中国音乐学院学报》2009（2）.

[2].田亮.浅谈钢琴音乐作品的风格[J]《科教文汇》2013（6）.