浅析《三傻大闹宝莱坞》的舞韵

【摘要】作为印度新时期典型的喜剧电影，《三傻大闹宝莱坞》既保留了传统的印度电影歌舞形式，又在舞蹈形式基础上进行创新发展，结合多种艺术形式，与电影内容和思想主题上更密切的联系和融合，给观众以美的享受和情趣。本文将以美学的角度对电影中的舞蹈美进行赏析，并从中深刻思考舞蹈美的形式对电影的作用和影响。

 

关键词：三傻大闹宝莱坞；舞蹈；美学；美的形式

 

电影是将舞蹈、音乐、建筑、风景、语言与视觉形象等连接成统一体的最接近生活、反映生活的综合艺术；是动态的艺术再现。电影的表现形式是多样的，实质上它也是一种多样统一的艺术复合体，将各种各样的美的元素结合在一起，形成美的艺术形象和美的镜头展示。

 

电影舞蹈，则是舞蹈和电影的有机结合物，是在影片表述情节的基础上所诞生的艺术形式，以服务电影为主，能够丰富画面表达的时空维度，扩大影片的情感张力，从而补充和深化观众对影片的艺术感受。①电影中的舞蹈形式不仅能够涵盖美学法则与电影内容及视觉形象相融合，而且还承载了舞蹈原本美的艺术感情表达直观性，从而使电影的表现更具视觉冲击力和趣味吸引性。《三傻大闹宝莱坞》正是这样一部结合了舞蹈表演的极具表现力和艺术美的寓庄于谐的印度喜剧电影。本文旨在运用美学理论探讨该电影舞蹈的形式美，分析舞蹈对电影内容及艺术美的影响。

 

一、形式美中的舞蹈美概念

 

形式美是指生活、自然中各种形式因素（色彩、线条、形体、声音等）的有规律的组合②。电影舞蹈也属于总的形式美。舞蹈是动态的表情或表演艺术，而舞蹈美则是用规范性的、有组织和节奏的人体动作来表现人的情感的一种美的体现。舞蹈美具有抒情性特点，旨通过人体作出不同的舞蹈动作和优美的姿态来抒发人的内心情感和社会的统一态度。关于舞蹈的抒情特点这一特质，在古代就早已有所说明：“言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之夜。”③

 

纵观众多传统印度电影，不难发现，歌舞是印度电影不可或缺的元素。这种电影舞蹈形式具有浓厚的民族地域特色，相对于其他形式的电影分外受欢迎，在电影全程起到舒缓节奏紧凑的作用。《三傻大闹宝莱坞》作为典型的印度电影，自然少不了曼歌妙舞的表演形式，影片的核心主题更是在歌舞表演中充分得以展示。在该影片中，主要分为两段舞蹈，分别为：aal izz well和zoobi doobi；前者丰富精彩的舞蹈体现了我们要勇于追求梦想，不要被软弱和恐惧所阻碍的思想内容，后者则充分表现了主人公兰彻和皮娅之间的爱情故事。其中，舞蹈动作高低起伏、动静缓急，带着强烈的节奏感，通过具有感染力的动作，使观众联想起生活的情感内容，对电影的人物形象和故事内涵进一步进行了补充、充实、丰富和再创造。

 

二、 电影舞蹈所体现出的形式美

 

《三傻大闹宝莱坞》该影片所包含的舞蹈美，体现了形式美的基本法则；在艺术表达和电影抒情上具有独特的韵味和思想深度。

 

1.单纯齐一

 

影片中无论是aal izz well还是zoobi doobi这两段舞蹈都是整齐一律的，体现了整齐性美。在aal izz well舞蹈中以群舞为主，不管是浴室场景，还是在阶梯上，表演者的舞蹈动作都很一致，而且如“all is well”和“吹口哨”一类简单的动作反复出现，给人以秩序感和节奏感，呈现出整齐的美。

 

2.对称均衡

 

在aal izz well的舞蹈中始终是以兰彻、拉杜、法尔汉三人为中心，在舞蹈位置安排上，兰彻作为中心人物置于三者中间，以左右两边相对均衡数量和队伍设置作为衬托，更显得活泼自由，在变化中又保持相对的稳定，使观众在欣赏电影的时候具有较大的兴趣感。而在兰彻和皮娅的歌舞中，两人作为爱情的主角成为舞蹈的中心，秋千等物品也安置于整个画面的中轴位置，体现出他们人物的重要性，也给观众以视觉上美的效果。

 

3.调和对比

 

zoobi doobi这首舞突出的是兰彻和皮娅的爱情故事，两人身着同一橙色色系，以融合的暖色彩表达他们彼此和睦相爱的情感。在蓝色波点伞的背景下两人激情舞动，而他们两人的红色波点伞与背景形成一种强烈的对比，加上快节奏的舞蹈动作，更体现了两人爱情的炽热和熊烈。

 

4.节奏韵律

 

电影中的两首舞蹈节奏感鲜明，韵律感强烈，随着音乐的强弱，舞蹈动作和态势轻重缓急相互交替反复，且在传统印度民族舞的基础上加入了新时期街舞形式，使舞蹈更具特色，在节奏上赋予了一定的情感色调，给人们以情趣，满足人们的精神享受。

 

5.多样统一

 

Aal izz well舞蹈中，结合了聚散、疾徐、进退等舞蹈形式，使整个舞蹈场面愈加丰富充实。兰彻三人开始在浴室的那部分是在一个较小的空间内跳群舞，显得很密集，表达出很多人都被生活所烦恼，对生活充满恐惧，不敢踏出追逐梦想的步伐的隐含意义；而在室外的时候，靠着一面巨高的墙面下三个人跳舞的身影却又显得很稀疏，在某种程度上也显示出大多数人被生活的这面高墙所束缚压制，没有自由和灵活的社会现象。可以说，舞蹈整体以快速度为主，但其中也有稍微舒缓的动作。在这一点，zoobi

 

doobi更鲜明，里面男女主人公在桥上的曼舞与整体快节奏舞蹈形成一种对比缓冲，与所抒发的挚深感情相符合。两首舞蹈都在不同程度将各种形式态势结合起来，形成了整体的和谐，展现多样统一的艺术美。

 

三、电影舞蹈美的形式与内容相结合

 

艺术美虽然注重形式，但是也不能脱离内容④；脱离了内容的形式就像没有灵魂的生命，没有叶子的花朵，失去价值和真实性，也就失去了最本质的美。舞蹈美也是一样的道理，《三傻大闹宝莱坞》是新时期的印度电影代表作，它相对于其他印度电影，更好地将舞蹈与电影情节、内容和思想情感相融合在一起，生动地结合生活实践，还原故事形象的真实性，真正将舞蹈服务电影的作用发挥出来。该片的舞蹈都是核心思想内容的体现，也是故事情节的重要部分，避免了歌舞形式与电影内容相脱节的现象，使电影的艺术价值得到提升。

 

以往融汇了悲喜剧、各种情节及“万花筒”式歌舞的印度电影一直给人一种曼妙奢华、虚幻不真实的感觉，而《三傻大闹宝莱坞》却打破了这种传统，结合新时期的歌舞形式，运用插叙手法讲述了以兰彻为中心的三个人的大学经历，抨击了现实填鸭式教育制度，讴歌了自由爱情和纯洁友谊，鼓励当代青年人要不畏恐惧和懦弱，勇于追求梦想，给人以对现实社会现象的共鸣和深刻品味思考。

 

当然，这种贴近生活、“接地气”的电影效果离不开舞蹈美的形式的衬托。在电影中舞蹈张力的绽放和强烈的带感动作，无不把观众都带到了故事情节中，仿佛身临其境般，让观众的情感得以释放。舞蹈发之于内而形于外，既饱有发之内的激情，又有形于外的完美形式，整部影片中仅仅通过aal izz well和zoobi doobi两首舞概括抽象的虚拟动作程序，以及各种动作的节奏、夸张等来表现电影人物的现实状况，抒发他们的内心丰富情感，并表达一定的时代内容，从而引起观众的广泛联想，使欣赏者得到审美享受、艺术感染和生活启迪。

 

电影舞蹈美是多种美的形式中较好的表现方式，是对语言、图片、声音等形式无法表达的内容的补充；正如《舞赋》提出的观点：“歌以咏言，舞以尽意，论诗不如听声，听声不如察形”那般，舞蹈是抒意尽情的表达美的艺术形式，对电影而言，也是一样的意义。新时期印度电影----《三傻大闹宝莱坞》中运用舞蹈吸收时代元素的优秀成功范例，给我们带来了不少的启示，从社会实践中发现艺术、发现美，通过加工提炼，体现社会的种种现象，表现主体的情感、心灵和精神境界，对于不论是观赏者，还是创造者而言，都是莫大的震撼和启迪，对印度乃至世界的电影发展创新具有重要意义。

 

参考文献：

 

1. 谢引风，《新时期印度电影音乐的特征》，【J】，文学新青年

 

2. 杨辛，甘霖，《美学原理》，【M】，北京大学出版社

 

3. 《毛诗大序》