微信：15236618757
- 1
- 2
- 3
二胡运弓力度与情感表达相结合之重要性
分类:文学艺术学术论文 编辑:君子论文网 作者:admin 时间:2015-04-11
【摘要】二胡演奏艺术经历了各个时代的变革，演奏技术也在不断地更新。二胡演奏中，弓动力学是音乐情感的表现，表达情感的一种重要方法。与其他元素的表现技巧，在音乐表演中有很重要的意义。可以说，运弓力度是二胡音乐的骨骼，情感是有血有肉的二胡音乐。二者缺一不可，若缺少其中任何一个都会显得单调、乏味，不能称其为演奏乐曲。若二者强强联合，何愁无神韵，何叹无知音矣。
【关键词】二胡；运弓；力度；演奏；情感
二胡运弓就是用右手推弓和拉弓，有长弓，短弓，快弓，慢弓，波弓，颤弓，击弓等，要求运弓时弓子平、直、稳。运弓的力度，对于整首乐曲思想内容的展现、情感的表达有着相当重要的作用。
一、运弓力度在演奏中的功用
二胡演奏中运弓的力度是二胡音乐的支柱。演奏一首乐曲就仿佛是在经历人生的酸甜苦辣，其中的平淡也好，起伏也罢，都是各有千秋。演奏中力度的强弱变化就仿佛是生活中各式各样或大或小的平淡与起伏，它是演奏重的必须，在生活中更是不可或缺。
力度是乐曲的表情。说起表情，我不禁会想到“人”的许多面部表情，如快乐、愤怒、哀伤、痛苦等等各种不同的表情。其实乐曲也同我们人是一样的，也是有表情的。当表达的愉悦感受，用应该柔软，触摸般光滑的力度；表达悲伤情绪时，它的力量是强大的，爆发性的。力度是情感的流露。若一个演奏者将发自内心的情感融入到所演奏的乐曲之中，就如同一个出色的演员，完全进入到角色之中，把自己的情感融入到角色的情感之中。其表情就不再是靠表演技巧装扮出来的，而是随着剧中角色的情感起伏，自然流露出来的。
二、二胡演奏艺术的情感表达
"以情发音，以音传情，以情动人”，是黄海怀先生演奏的十二字诀，蓝玉菘先生的"山不在高，有仙则灵……在飘逸，方可超脱”，又道出了音乐表现的更高境界。陈朝儒先生也常说："先有情，后有声，没有感情的准备，哪有好的声音和乐曲的韵味，以情带声，才能声情并茂”。他们都把声情关系提到了一个相当高的品味，声情到位即二胡演奏声音和作品表现的统一，没有情感参与的声音干涸晦涩，反过来没有技巧的参与，也会影响情感的到位。因此，在二胡演奏中只靠精湛的技艺是完全不够的，还需要演奏者将自己的情感融入其中，才能达到惟妙惟肖的效果
三、 二者在二胡曲中的结合
首先以二胡曲《奔驰在千里草原》为例，在这首乐曲的开头以一种热烈奔放地情绪演奏时，先是两个二分音符以强拍进入，后又有以四个十六分音符为一拍的音符以中弱的力度进行着，这样的力度持续了九拍，在第十拍的时候由弱渐强，四拍过后很自然的以很强的力度演奏后面四拍的颤音。如此开头，叙事性与抒情性兼具，最后让人新潮澎湃，阵势强大，真可谓“凤头”。这般好的开头，若不在运弓力度上下一番功夫，又怎会奏出作者心中所想，怎会将在这这千里草原“奔驰”的场面拉得如此地开阔，广袤。在此曲的最后，以一个抛弓外加一个泛音的演奏技巧结束了整首曲子，抛弓力度由中弱到弱，犹如众多马儿的马蹄声在广阔的草原上渐行渐远。泛音部分由弱到很弱，仿佛还有阵阵回声。
刘文金的代表作《豫北叙事曲》，可分四部分，第一部分第一段弓子的力度要适中、不宜用强力，要把那种舒展、平和的心情表达出来，显得乐曲内涵深刻。第二乐段，运弓的力度要逐渐加大，且富有感情，语气加深，使音乐更加有感情。尤其是第四部分最后一个乐段，也就是整首乐曲的结尾是全曲的高潮，演奏时弓子要用全弓满弓，有韧性，且运弓力度是全曲中最大的一段。这一乐段表达了劳动人民对未来美好生活的豪情壮志、神往和必胜的信念。
四、结语
二胡演奏中，无论那一种种乐曲，蕴涵着哪一种风格，演奏技巧与情感是二胡表演艺术中不可或缺的两种非常大的要素。二者缺了任何一个都会黯然失色，甚至都不可称其为是在演奏，而是将曲谱从头到尾的拉奏了一遍，毫无任何意义。二胡运弓的力度与情感的表达之间如此微妙的关系以及它们相互融合所碰撞出的火花使我们真切的认识到二胡演奏艺术之博、大、精、深，真可谓是“学有所专，技无止境”。
【参考文献】
演奏一首乐曲就仿佛是经历生活中各式各样或大或小的平淡与起伏，它是演奏重的必须，在生活中更是不可或缺。音乐中旋律、节奏、音色等要素，要靠力度强弱的支撑才会显示出其生命力所在。
二胡运弓就是用右手推弓和拉弓，有长弓，短弓，快弓，慢弓，波弓，颤弓，击弓等，要求运弓时弓子平、直、稳。运弓的力度，对于整首乐曲思想内容的展现、情感的表达有着相当重要的作用。
一、运弓力度在演奏中的功用
二胡演奏中运弓的力度是二胡音乐的支柱。演奏一首乐曲就仿佛是在经历人生的酸甜苦辣，其中的平淡也好，起伏也罢，都是各有千秋。演奏中力度的强弱变化就仿佛是生活中各式各样或大或小的平淡与起伏，它是演奏重的必须，在生活中更是不可或缺。
力度是乐曲的表情。说起表情，我不禁会想到“人”的许多面部表情，如快乐、愤怒、哀伤、痛苦等等各种不同的表情。其实乐曲也同我们人是一样的，也是有表情的。当表达的愉悦感受，用应该柔软，触摸般光滑的力度；表达悲伤情绪时，它的力量是强大的，爆发性的。力度是情感的流露。若一个演奏者将发自内心的情感融入到所演奏的乐曲之中，就如同一个出色的演员，完全进入到角色之中，把自己的情感融入到角色的情感之中。其表情就不再是靠表演技巧装扮出来的，而是随着剧中角色的情感起伏，自然流露出来的。
二、二胡演奏艺术的情感表达
"以情发音，以音传情，以情动人”，是黄海怀先生演奏的十二字诀，蓝玉菘先生的"山不在高，有仙则灵……在飘逸，方可超脱”，又道出了音乐表现的更高境界。陈朝儒先生也常说："先有情，后有声，没有感情的准备，哪有好的声音和乐曲的韵味，以情带声，才能声情并茂”。他们都把声情关系提到了一个相当高的品味，声情到位即二胡演奏声音和作品表现的统一，没有情感参与的声音干涸晦涩，反过来没有技巧的参与，也会影响情感的到位。因此，在二胡演奏中只靠精湛的技艺是完全不够的，还需要演奏者将自己的情感融入其中，才能达到惟妙惟肖的效果
三、 二者在二胡曲中的结合
首先以二胡曲《奔驰在千里草原》为例，在这首乐曲的开头以一种热烈奔放地情绪演奏时，先是两个二分音符以强拍进入，后又有以四个十六分音符为一拍的音符以中弱的力度进行着，这样的力度持续了九拍，在第十拍的时候由弱渐强，四拍过后很自然的以很强的力度演奏后面四拍的颤音。如此开头，叙事性与抒情性兼具，最后让人新潮澎湃，阵势强大，真可谓“凤头”。这般好的开头，若不在运弓力度上下一番功夫，又怎会奏出作者心中所想，怎会将在这这千里草原“奔驰”的场面拉得如此地开阔，广袤。在此曲的最后，以一个抛弓外加一个泛音的演奏技巧结束了整首曲子，抛弓力度由中弱到弱，犹如众多马儿的马蹄声在广阔的草原上渐行渐远。泛音部分由弱到很弱，仿佛还有阵阵回声。
刘文金的代表作《豫北叙事曲》，可分四部分，第一部分第一段弓子的力度要适中、不宜用强力，要把那种舒展、平和的心情表达出来，显得乐曲内涵深刻。第二乐段，运弓的力度要逐渐加大，且富有感情，语气加深，使音乐更加有感情。尤其是第四部分最后一个乐段，也就是整首乐曲的结尾是全曲的高潮，演奏时弓子要用全弓满弓，有韧性，且运弓力度是全曲中最大的一段。这一乐段表达了劳动人民对未来美好生活的豪情壮志、神往和必胜的信念。
四、结语
二胡演奏中，无论那一种种乐曲，蕴涵着哪一种风格，演奏技巧与情感是二胡表演艺术中不可或缺的两种非常大的要素。二者缺了任何一个都会黯然失色，甚至都不可称其为是在演奏，而是将曲谱从头到尾的拉奏了一遍，毫无任何意义。二胡运弓的力度与情感的表达之间如此微妙的关系以及它们相互融合所碰撞出的火花使我们真切的认识到二胡演奏艺术之博、大、精、深，真可谓是“学有所专，技无止境”。
【参考文献】
[1]高琳.《二胡名曲演奏艺术》.中央音乐学院出版社.2005年3
[2]赵寒阳.《二胡经典名曲50首详解》.海潮出版社.2001年9[3]杨长安.《跟我学二胡》. 湖南文艺出版社. 2002年6
- 上一篇：《清平山堂话本》的叙事结构分析
- 下一篇：简述发展中国美声唱法声乐艺术重要性
- 02-04浅谈动画电影中的角色设定
- 01-04浅谈中国画的“留白”艺术
- 12-27理性面对影响演艺市场繁荣发展的
- 12-19论“中和之美”在现代社会中的存
- 12-08浅析象征主义诗歌与德彪西的音乐
- 12-05歌曲《题帕三绝》演唱分析
- 11-30浅谈农事十二月歌
- 11-29浅析兴国山歌的演唱特色
- 11-28浅谈贝多芬钢琴奏鸣曲晚期创作特
- 11-18想想西湖
- 11-15肖邦与夜曲
- 11-14浅析舒伯特即兴曲《op.142no.3》
- 11-12简析胡廷江花腔歌曲的创作特点—
- 11-11浅析蒋祖馨《庙会组曲》的创作特
- 11-08想陪于老去看云
最新文学艺术学术论文
- 200浅析《三傻大闹宝莱坞》的舞韵
- 199《嘉莉妹妹》——造成嘉莉妹妹性
- 199通俗音乐的演唱技巧和演唱方法探
- 198全面质量管理视角下的大学生学业
- 198探索《地铁车站》之美---图形/背
- 198流行音乐现状——以中国风歌曲为
- 198想想西湖
- 197浅析《多情的土地》的艺术特征及
- 196浅谈民族声乐教学理论研究
- 196张家川县农村能源建设成就及发展
- 196浅谈我国学前音乐教育的发寰方向
- 196悲怆地行吟，奔放地起舞——李斯
- 196音乐美学视域下的钢琴演奏艺术特
- 196声乐专业全日制艺术硕士研究生培
- 196谈竹笛演奏艺术中的内涵美
热门文学艺术学术论文