从游吟诗人看中世纪世俗音乐的发展轨迹

摘要：漫漫千年的中世纪，宗教音乐一直占有绝对统治的地位，而随着生产力的提高和封建经济的发展。社会阶层呼唤着一种新的与时代相适应的音乐文化的出现，而十字军东征时期兴起的游吟诗人适应时代发展的需要。把符合新兴的市民阶层所需要的世俗音乐从乡村带到了城市，促进了中世纪世俗音乐的发展。本文主要从游吟诗人的发展轨迹来见证中世纪的世俗音乐是怎样从乡村走向城市的。

 

关键词：游吟诗人；世俗音乐；乡村；城市

 

公元476年，庞大的罗马帝国走向了灭亡，西方历史进入了漫漫千年的中世纪。统一的宗教政策使各种音乐机构全部隶属于教会，由神职人员管理，这一时期的音乐完全是为宗教服务的教会音乐。但是，随着封建王权和城市力量的加强，世俗贵族要求有自己的文化，这使封建城堡逐渐成为世俗文化的中心。随着生产力的发展，促进了城市的兴起应运而生的民间艺人活跃在街头巷尾，音乐己不再仅限于教堂和修道院，音乐的创作也开始趋向世俗化；另外，随着十字军的东征，骑士制度的兴起，这些解放圣地的骑士们从东方带回了不同以往的音乐，起到了一种文化交流的作用，在这种背景下，出现了一些创作单声部歌曲的骑士，他们被称为游吟诗人。可以说，浪迹江湖的流浪艺人和巡游各地的游吟诗人是中世纪世俗音乐的创作者、表演者和传播者，对中世纪世俗音乐的发展起到了重要的推动作用，从他们的身上映射出中世纪世俗音乐的发展轨迹。

 

欧洲历史上游吟诗人被分为法国游吟诗人和德国游吟诗人。法国的游吟诗人首先产生于11世纪至13世纪十字军东征时期的法国东南部的普罗旺斯地区。他们一般是具有一定文化修养的贵族骑士，骑着马到处巡游，用普罗旺斯方言演唱情歌、牧歌、小夜曲等爱情歌曲。由于受法国游吟诗人的影响，在12至14世纪德国也出现了游吟诗人，他们也是贵族的骑士，由于演唱的歌曲内容大多以爱情为主，所以又被称为恋歌诗人。

 

一、法国游吟诗人

 

提到法国游吟诗人首先要说法国的流浪艺人，他们一般是流浪四方的音乐和杂技表演者，他们单独或结成小组，由一个村落到另一个村落，由一个城堡到另一个城堡；由于城市经济的繁荣发展，市民阶层的逐渐兴起及表达感情的需求，使得流浪艺人逐渐向城市集中，进而影响并受雇于游吟诗人。

 

流浪艺人来自民间，他们的音乐深深植根于民间，而后起之秀的法国游吟诗人则从流浪艺人手中接受了民间音乐的传统。法国的游吟诗人既是诗人又是音乐家，出身大多是贵族，他们脱离了教会音乐中的拉丁语，用普罗旺斯方言进行写作，内容多半是抒发对贵妇人的崇拜与爱恋。他们演唱歌曲的内涵通常并不深刻，但所用的音乐形式结构却多姿多彩、新颖巧妙。作为贵族，他们都受过传统的“四科”教育，其中许多人的音乐记忆是在临近地区的修道院培养出来的，所以说，其创作的歌曲不仅具有乡村音乐的特色，又受到教会音乐的影响。与流浪艺人一样，他们把自己创作的音乐带到所到之处，又把所到之处的民间音乐收集整理并带到城市，促进了世俗音乐的传播与发展。

 

从法国游吟诗人的发展轨迹来看，中世纪的世俗音乐首先兴起于乡村的流浪艺人，并由流浪艺人带到城市。随后兴起的游吟诗人又进一步的吸收、发展与传播各地民间音乐，促进了世俗音乐从乡村向城市的走向趋势，并且进一步与宗教音乐协调发展。

 

二德国游吟诗人

 

法国游吟诗人的爱情歌曲直接影响了德国游吟诗人一恋歌诗人的出现，所不同的是德国恋歌诗人更为高贵，也更具有骑士的风度。他们在歌曲中歌颂爱情用的主要是抽象的理念，有时甚至带有鲜明的宗教色彩。他们同法国游吟诗人一样，把各地的民间歌曲带到城市，并与宗教歌曲相互影响、相互促进，推动了世俗音乐向城市的发展。

 

15世纪以后，恋歌诗人的传统被工匠歌手继承下来，工匠歌手与以前的游吟诗人的区别在于他们不是贵族，而是新兴的市民阶层，他们自己作词作曲，内容涉及各行各业的历史与传说。他们有自己的行会组织，每个人在会内的地位要通过各种歌唱比赛，按照严格的评分标准来评定。工匠歌手的创作与演唱直接促进了世俗音乐在城市的兴起与繁荣。

 

从德国游吟诗人的发展轨迹来看，与法国游吟诗人相同，都是把乡村的民间音乐带到城市，并与宗教音乐相结合，推动了世俗音乐的发展。所不同的是，德国的游吟诗人又把从乡村带回来的世俗音乐交到了工匠歌手的手中，使其与城市的市民阶层文化相融合，进一步促进世俗音乐的发展。

 

而从游吟诗人的产生、发展来看，在当时黑暗的宗教神学统治下，世俗音乐由游吟诗人为媒介从乡村带入城市，与城市的宗教音乐、市民阶层文化撞击、融合、发展，进而促进了中世纪世俗音乐的长足发展。

 

游吟诗人的出现与兴起见证了中世纪世俗音乐从乡村向城市发展的历史轨迹，世俗音乐的到来，打破宗教音乐一统天下的局面，这是历史发展的必然，而游吟诗人适应时代的需求，推动了世俗音乐的发展，也正是由于他自身的流动性的特点，才有可能把各地的民间音乐从一个地方带到另一个地方，从乡村带向城市。在游吟诗人的引领与带动下，在中世纪晚期开始出现了宗教音乐与世俗音乐并存的局面。由此可见，游吟诗人的兴起与发展见证了中世纪世俗音乐发展的轨迹，从此世俗音乐从乡村走向城市，并为“新艺术”的到来奠定了良好的基础，开创了一种新的音乐文化局面。

 

参考文献：

 

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