新都市励志片的现代图景—以《中国合伙人》为例

摘要：“新”意味着与过去的区分，是一种典型的现代性重构。《中国合伙人》在新都市电影的氛围中以励志片的形态呈现了作品对于现代中国的思考。励志片这种形式迎合了新都市电影旗帜下的一批观众，呼应了这股潮流中的青春色彩。空间、故事、人物在叙事的统合下描绘了一片现代时空景象，称得上“全球格局重整中的中国精神复杂性的表征。

关键词：新都市励志片；现代图景；空间；叙事

一、空间设计的现代取径

虽然现实中的空间有着无限的延伸性，影片中的空间却通过场景的形式将其固化和命名，校园的一角即是校园本身，一桌、一椅、一部电脑即为办公室。这样一些场景的连接之所以形成叙事空间，主要依赖于场景选择和构成的典型性、蒙太奇剪辑和观众在观影过程中调动先在的空间经验自动弥合而进行的主动构造。《中国合伙人》的情节开始于成冬青落败于美国签证处，结束于以孟晓骏名义资助的美国实验室。故事的起迄都在美国的地盘，故事发生在中国现代化进程中的3O年间。于是，美国这个故事空间成为现代中国三个合伙人故事含义上的重要空间，在影片中由美国大使馆签证处、玻璃大厦谈判桌、波诺先生办公室外、时代广场／纽交所、打工餐厅、落魄居所、实验室等场景构成。孟晓骏美国梦的成行、成冬青和王阳的落败和放弃都发生在美国大使馆，别有趣味的场景发生在院内，一个歇斯底里的拒签者释放了成冬青的苦闷和孟晓骏的意气风发，“USA，hereIcome!”游行一样的签证人群发出潮水般的掌声，这样的掌声后来常常出现在空旷的厂房、浩大的礼堂和体育馆里，可谓热烈盲目的美国梦之声。

然而，整个故事却不是一个美国梦叙事，而是一个中国梦情结。三个合伙人的人生旅程，一路走来即是典型的中国现代化路径：从乡村到城市，从北京到美国，从美国败回北京，再逆袭回华尔街。期间出现了乡下成家院、大学校园、图书馆、舞会、体育馆、机场、大礼堂、破厂房、录像厅、图书馆、肯德基、废弃的国企工厂、新梦想办公场所以及美国各场景。

陈可辛营造的燕京大学校园空间，从色彩、人物造型等方面看颇有现代港味。例如，孟晓骏和王阳的服装大量使用了驼色、米色、咖啡色等色彩，而成冬青服装的蓝色也并非双白杠运动衫的经典宝蓝色，而是更为柔和的淡蓝色。这几种饱和度不高的高级灰中间色是典型的香港现代都市服色。这类色彩语言被运用到2O世纪8O年代初大陆的故事中，具有鲜明的现代意味。当然，重要的不是故事讲述的年代而是讲述故事的年代，这种色彩符合当下观众的审美品位。

影片选择了1980年、1988年、1992年、1994年、1999年、2003年、2007年等几个时间点。时间线基本对应了现代化进程中的30年。废弃的国企工厂和工厂旁废弃的铁轨是典型的现代空间。国企空旷，80年代潮水般的工人已不知去向，但90年代以来抱有留学梦的潮水般的学生似乎更为执着或盲目。这是影片中现代的余味。

与第五代电影作品中外在于传统社会的“现代”不同，与“后五代”如周晓文导演作品中的“遭遇现代”也不同，和新都市电影潮流中的《小时代》、《非常完美》等现代都市消费味道亦不同，《中国合伙人》有着对现代的诉求和反思。

二、情节构成的现代意图

不论俞敏洪先生如何否认《中国合伙人》与他的关系，都无法阻止观众第一时间想到新梦想和新东方的关系、剧中人物情节与新东方三剑客的对应性，也无法阻止网友调侃《中国合伙人》是一部传记片。恰恰由于它的传记特征，并且要讲三个人的故事，因而在展开叙事的过程中呈现出以旁白编织时代片段以构成叙事的特征，大结构散，小情节具有戏剧性。

影片的暗线是三人与美国的互动关系。在美国这个大情节上，影片存在悖谬。“中国”青年的梦想不论在20世纪80年代、90年代还是2000年以后都是去“美国”；中国青年的“美国梦”破碎之后实现了“金元梦”，实现途径是帮助新一代的年轻人去他们自己都不曾成功的美国，美国成为中国青年梦想的终极目标。从情节的这一起落来看，这部励志片的志向有些漂浮，“励志”二字或多或少被消解了。

事实上，中国式励志，不仅仅是战胜自己，更要赢得对方。如果“自我”的显影具有典型的现代意义，那么在多重不对等的现代关系语境中，中国很难发现自我、寻找自我，而只能赢得自我。经济上美国试图约束中国企业统治中国市场，而事实上中国市场的存在本身即转换了这之间的主动权，考虑到利益，EES最终趋同于中国庞大的英语学习市场。

影片用被起诉的事件作为外部结构，构架起一个形式上的“困境”，但不是情节上的，属复杂结构的一种，与传统叙事的经典结构大相径庭。更具现代意味的是影片的多源旁白。多源旁白如多棱镜一般碎片化、无规律，造成叙事视角的多元和不稳定。但现代观众的都市体验和视觉文化的浸润使得其对媒介的接受和使用更为娴熟、灵活，在观影过程中毫无障碍。故事的讲述者、故事、故事的接受者在叙事内部形成同构。影片现代意味的独特性还在于，这不仅仅是三个中国合伙人对美国实验室命名权的征服、对华尔街的征服，更是一个农村人对城市的征服、一个loser的成功。在世界范围内的现代进程的前半程，中国是一个loser，但当下中国是“新梦想”。此外，影片时空边缘具有现代的流动性。影片内外，土鳖与海归互动、美国与中国互动、新梦想与新东方互动。

三、人物命运的现代表征

中国与现代的关系，在历史和实践中常常体现为中国和西方的关系，而美国代表和象征着西方。在中国式合伙的三个人物心中，美国如鲠在喉，一度是他们审美上的刺点、情感上的痛点，最终赢得了美国的尊重成为影片最终情节的爆发点。

成冬青和孟晓骏出身完全不同，命运却紧紧相连，他们代表梦想。美国是孟晓骏的梦想，孟晓骏是成冬青的梦想，但他们的梦想最终都发生了变化，共同实现了“新梦想”。如果新梦想是一部飞行器，则孟晓骏代表规则和方向，成冬青代表动力，王阳代表内在的衔接。王阳在行为和外表上最具现代流行文化的符号特点为长发、多情、性解放、游戏、抒情诗，而实质上他却散淡、情义、随兴、中庸。在情感上，他是铁三角的纽带。苏梅极具象征意义。她由超模杜鹃扮演，具有典型的中国韵味和国际化身份。她就是规则，规则不能被改变也不能被掌控，你可以拥抱她却不能拥有她。

从法律和企业经济学的角度，新梦想的三个合伙人带着业已破碎的美国梦直取华尔街，最终融人现代商业规则中。曾经拥抱美国(现代)，而后放弃美国(现代)，最终融人规则(现代的灵魂)。中国不能制定规则，这是中国面对全球化进程的局限，但中国能够影响范畴。

四、“新”与“旧”的对冲互文

《中国合伙人》是一部海归与土鳖的现代寓言，兼具新都市片的形态和怀旧的意蕴。孟晓骏代表理性、崇尚规则，他不但在为自己制定规则，也不断为另外两人提供智囊和规划。但是这个理性和规则却在中国的民众中无法发声，不仅不能与代表制度的警察对话，甚至不能当众演讲，规则制定者的当众失语是非常有意味的。最终，新梦想还是被纳入到国际规则和全球化经济当中。新梦想通过博弈接受规则，并影响甚至引领对方改变思路，通过上市成为真正的现代企业，这似乎呼应了中国加入世贸组织。

《中国合伙人》片名本身便体现一种旁观的言语立场，有一种中立的意味，引起间离的效果。表达即反思，正所谓“现代性引以为豪的是他的批判精神”。《中国合伙人》反思了经济意义上的中国式合伙。《中国合伙人》试图用《英雄本色》等香港电影所擅长的兄弟情谊故事，穿上更容易被多方接受的励志片外套，讲述一个中国现代化过程中的中国梦故事。它不一定能刻录一个时代，但在当下的新都市电影氛围中颇具反思意义。

参考文献；
[1]戴锦华．《二嫫》现代寓言空间[J]．电影艺术，1994(5)．
[2]倪震．后五代的步伐[J]．大众电影，1989(3)．