基于文学文体视角看《 傲慢与偏见》 风格的对等翻译

[摘 要]本文以简 · 奥斯汀的代表作《 傲慢与偏见》 为例， 从文学文体学的角度对文学作品风格的对等翻译进行探讨。

[关键词]文学文体； 《 傲慢与偏见》； 对等翻译

译文一 ： 将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰 了对 自己所爱的男子 的感情 ， 她也许就失去了得到他的机会。

译文二 ： 一个女孩子倘若因为矜持而将对异性的爱慕深藏心底 ， 这也许会让她这辈子都无法拥有与心爱之人共度一生的机会 ， 因此深埋内心的感情不一定总是好事 。

译文三： 女孩儿们， 喜欢一个人就告诉他吧， 深埋在心中只是默默地喜欢， 也许你失去的将是与这个人一生携手的机会。

在本句话中， “ she” 、 “ he” 分别指的是女孩儿和男孩儿。作者在该句话的前一部分便将二者之间的关系进行了一语中的的分析， 直接使用最简单的人称代语“ she ” 、 “ he” 便能最大限度地进行情节叙述。三个不同的译文尽管翻译的方法差异相对较大 ， 然而在对句子意思的翻译以及指代 、 照应关系的运用上 ， 全部使用了精准 、 简单的翻译手法 ， 对原著的整体语言风格上进行了一定限度的再现。

三、 人物对话

在《 傲慢与偏见》 一书中， 作者在对不同人物语言的选用上十分注意对戏剧张力的运用， 这对人物性格、修养的体现以及角色之间的冲突展现都有十分重要的意义。

(一)对话过程 中人物对说话对象的有意误读

对交谈对象使用语言进行有意识的误读是现实生活中常见的一种交往误区。除却交谈双方文化背景、 风俗习惯以及修养不同的客观因素影响外， 在种种现实因素差异不大的情况下， 也十分容易出现交谈双方中一方对另外一方语言的刻意误读， 从而引起不必要的误会。《 傲慢与偏见》 中， 奥斯汀很善于利用有意误读的方法增加作品的趣味性和可读性， 从而使整部小说情节更加戏剧化地向前发展。如达西先生第一次向伊丽莎白小姐 的告白中， 伊丽莎 白小姐并没有放开对 达西先生的偏见心理 ， 因此面对 达西先生一不小 心说出的 “ Itpains m e to say this，but it w as the lack of propri ety show n by your m other，your three you nger sisters — even ，onoccasion ， your father．Forgive m e． ” 伊丽莎白小姐不依不饶。达西先生说 自己喜欢她 ， 为什么阻止她姐姐 与宾利先生结合时， 伊丽莎白小姐满怀怨意地对其进行一一反驳并不屑一顾地进行质疑。作者通过对该种语 言方式的有效运用 ， 传神地刻画出这一阶段达西先生与伊丽莎白小姐无法缓和的矛盾 ， 并为两人故事的进一步开展提供了一个 巨大的悬念支持。

(二)引语的有效使用

奥斯汀作为一名文学功底十分扎实的作家， 在故事展开过程 中善于采取各种各样的修辞手法， 使得 司空见惯 的语言交流方式变得妙趣横生 ， 冲突随处可见。在修辞手法的选用过程中， 作者对引言这种能够反映说话对象心理特点的修辞技巧的具体应用达到了炉火纯青 的运用状态， 如： 伊丽莎白与达西先生交谈过程 中说道 ： “ I’ m sure that the feelings w hich ， as you ’ ve told m e‘have hindered your regard ’ ． will help you i n overcom ingit” ． 译文为 ： “ 那么我能否问你 ， 为什么你说喜欢我是违背了你 自己的判断力? 要是我果真是无礼的， 那么 ， 这还不够作为我无礼的理由吗?” 不仅仅对话双方的交谈内容、 双方情绪被有效地调动起来， 故事开展过程中并不在交谈现场的具体人物也参与了进来， 使得一次简单的两人交谈同时出现三人以上人物同时出现的交谈效果 ， 极大地丰富了情节 的冲突性 。

四、 结语

《 傲慢与偏见》 多次使用了令人叹为观止的修辞手法， 整部作品显得妙趣横生， 这是本书得以被读者以及文学评论家一致认可的基本原因。本部小说无处不在的文学文体选择， 使得奥斯汀对主人翁之间玩世不恭、勾心斗角以及步步试探的情节刻画得人木三分 ， 为刻画故事整体风格作出了十分有益的尝试。

[参考文献】

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