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莫扎特歌剧《鞭打我吧》及主要角色人物分析
分类:文学艺术学术论文 编辑:君子论文网 作者:admin 时间:2015-03-26
【摘要】莫扎特奥地利作曲家。本文对主角唐璜及采莉娜的人物形象、人物关系、音乐部分等做了形象上的简要分析。并通过对人物塑造及主要唱段分析，逐层推敲莫扎特歌剧中对人性的阐释。
【关键词】莫扎特；唐璜；采莉娜；《鞭打我吧》；启示
一、莫扎特与《唐璜》
莫扎特（1756——1791）音乐神童、奥地利作曲家。在西方音乐的历史中，只有莫扎特被毫无疑问的被公认为稀世之才。他短暂的一生为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。他一生的创作可谓浩如星海,歌剧可谓是他最辉煌的成就,共创作了20多部歌剧。他的歌剧能够反映时代的思想氛围，作为启蒙运动的先进分子，他将个人对“自由、平等、博爱”的理解宣泄在自己的作品中,其中意大利喜歌剧《唐璜》就是其代表作品。
曾有音乐史学家指出莫扎特从社会学的角度，将不同阶层的生活习俗表现出来：第一幕终场，唐璜家的舞厅，莫扎特用三个乐队交替或同时演奏三首舞曲，它们是不同速度、不同性质的小步舞曲（由贵族女子安娜与未婚夫跳），带有强烈乡村味道的丝足舞曲（由唐璜诱惑村姑采莉娜跳），然后是华尔兹（圆舞曲），由仆人莱波雷洛扯着愤怒的马赛托（采莉娜未婚夫）一起跳。莫扎特用纯粹音乐的手段，营造出生动而交错的情境。
二、唐璜与采莉娜的形象来源
唐璜从十四、十五世纪就开始为人所知，作为西班牙的一个贵族青年而风靡一时，古老而神秘的塞维利亚城赋予了唐璜热情、洒脱、风流的性格，作为上层社会的骄子他的行为举止和他的高贵出身几乎不能相得益彰。在现代，人们普遍认为任何性质的性骚扰都毫无乐趣可言，所以当代导演都倾向于把唐璜描写成一个十恶不赦的强奸谋杀犯，但就是这样一个人，也并没有掩盖他身上所散发的人性光辉，它吸引了众多文艺创作者的目光，无数的“唐璜”爱好者将这一单调的反派形象精心的雕琢，使得这一形象日益丰满。
采莉娜-------活泼、俏皮、稚气、世俗的农村姑娘。我们不得不认为莫扎特对这个人物的设计是有所偏爱的，她在歌剧中诸多的表现机会如咏叹调《鞭打我吧》、《你就会看到》、与唐璜的二重唱《让我们携手同行》足以证明她在歌剧中的地位。二重唱《让我们携手同行》拉开了唐璜引诱采莉娜的序幕，这是歌剧为进一步挖掘采莉娜的艺术形象所设计的。或许是采莉娜爱慕虚荣、单纯肤浅，面对玩世不恭的唐璜的诱惑软弱的性格赤裸裸的展现了出来。新婚当天她抛下自己的丈夫挖空心思的想与贵族公子唐璜独处，这足以暗示了采莉娜的忠杰问题。
三、《鞭打我吧》作品分析
《鞭打我吧》这首咏叹调乐曲开头用行板，且无前奏直接开始唱。这是采莉娜为安抚丈夫马赛托的强烈的妒忌与愤怒所演唱的。此首咏叹调分为两个部分:第一部分（1----56）小节为四儿拍，由F大调开始转向C大调，最后又回到F大调，这一部分采用了A---B----A’ 三段体结构，采莉娜用几乎求饶的语调唱到：“打我吧，你可怜的小采莉娜在你面前任你鞭打，任你惩，语气委婉到让人怜爱。从第19小节开始进入B段，乐曲选为C大调，16分音符的上行级进、密集音型渲染了紧张的气氛，与A段形成了对比。第36小节回到F大调，再现A段，结尾处两小节的切分音预示着第二部分八六拍的出现。
第二部分采用八六拍节奏,欢快的节奏与第一部分形成鲜明对比。此部分旋律优美、富有节奏性，显然运用了圆舞曲的创作方法，采莉娜重获爱人芳心，使这种幸福喜悦的心情及两人对美满生活的向往发挥的淋漓尽致，欢乐的气氛升华，直到曲终。
四、结语
在莫扎特所有的重要成就当中，歌剧被认为是最出色的。从莫扎特的歌剧音乐中我们总能看到他性格中隐藏的一些影子，他的音乐优美、雅致、纯净、质朴、脱俗、完美甚至有些反叛，他是理所当然的古典风格的最高境界。本文对歌剧中的唐璜、采莉娜主要角色人物塑造进行了详尽的分析，以形象变化为脉络呈现出不同的形象与性格特征。歌剧《唐璜》蕴含深厚的伦理道德，莫扎特从人性的视角出发揭示了生活的本质，即音乐对人性的丰富诠释。
【参考文献】
一、莫扎特与《唐璜》
莫扎特（1756——1791）音乐神童、奥地利作曲家。在西方音乐的历史中，只有莫扎特被毫无疑问的被公认为稀世之才。他短暂的一生为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。他一生的创作可谓浩如星海,歌剧可谓是他最辉煌的成就,共创作了20多部歌剧。他的歌剧能够反映时代的思想氛围，作为启蒙运动的先进分子，他将个人对“自由、平等、博爱”的理解宣泄在自己的作品中,其中意大利喜歌剧《唐璜》就是其代表作品。
《唐璜》是所有歌剧中受到观众喜爱和最为激动人心的一部。喜剧和悲剧的巧妙融合，主要人物敏锐的性格刻画（先是令人忍俊不禁，后来又令人扼腕同情），音乐或强劲或沉思都表现的活灵活现。弗吉尔•汤姆森1940年为《纽约先驱论坛报》中写道：它《唐璜》是世界上最伟大的歌剧，也是世界上最伟大的反讽歌剧。《唐璜》是一部反映道德观的作品，这部作品中所能感悟到的关于人性的首次阐释，对于人物的细致塑造与人性的真实刻画是歌剧《唐璜》经久不衰，备受推崇的重要因素。
曾有音乐史学家指出莫扎特从社会学的角度，将不同阶层的生活习俗表现出来：第一幕终场，唐璜家的舞厅，莫扎特用三个乐队交替或同时演奏三首舞曲，它们是不同速度、不同性质的小步舞曲（由贵族女子安娜与未婚夫跳），带有强烈乡村味道的丝足舞曲（由唐璜诱惑村姑采莉娜跳），然后是华尔兹（圆舞曲），由仆人莱波雷洛扯着愤怒的马赛托（采莉娜未婚夫）一起跳。莫扎特用纯粹音乐的手段，营造出生动而交错的情境。
二、唐璜与采莉娜的形象来源
“唐璜”与“浮士德”是欧洲社会最为经典的两大人物形象，且这两个形象都来自于古老的传奇故事。他们中一个放荡、骄奢的贵族青年，一个是将灵魂出卖给魔鬼巫师。千百年来这两个恒久的魅力主题在文学、艺术、戏剧等方面吸引了大量的精英为之添砖加瓦。
唐璜从十四、十五世纪就开始为人所知，作为西班牙的一个贵族青年而风靡一时，古老而神秘的塞维利亚城赋予了唐璜热情、洒脱、风流的性格，作为上层社会的骄子他的行为举止和他的高贵出身几乎不能相得益彰。在现代，人们普遍认为任何性质的性骚扰都毫无乐趣可言，所以当代导演都倾向于把唐璜描写成一个十恶不赦的强奸谋杀犯，但就是这样一个人，也并没有掩盖他身上所散发的人性光辉，它吸引了众多文艺创作者的目光，无数的“唐璜”爱好者将这一单调的反派形象精心的雕琢，使得这一形象日益丰满。
采莉娜-------活泼、俏皮、稚气、世俗的农村姑娘。我们不得不认为莫扎特对这个人物的设计是有所偏爱的，她在歌剧中诸多的表现机会如咏叹调《鞭打我吧》、《你就会看到》、与唐璜的二重唱《让我们携手同行》足以证明她在歌剧中的地位。二重唱《让我们携手同行》拉开了唐璜引诱采莉娜的序幕，这是歌剧为进一步挖掘采莉娜的艺术形象所设计的。或许是采莉娜爱慕虚荣、单纯肤浅，面对玩世不恭的唐璜的诱惑软弱的性格赤裸裸的展现了出来。新婚当天她抛下自己的丈夫挖空心思的想与贵族公子唐璜独处，这足以暗示了采莉娜的忠杰问题。
三、《鞭打我吧》作品分析
《鞭打我吧》这首咏叹调乐曲开头用行板，且无前奏直接开始唱。这是采莉娜为安抚丈夫马赛托的强烈的妒忌与愤怒所演唱的。此首咏叹调分为两个部分:第一部分（1----56）小节为四儿拍，由F大调开始转向C大调，最后又回到F大调，这一部分采用了A---B----A’ 三段体结构，采莉娜用几乎求饶的语调唱到：“打我吧，你可怜的小采莉娜在你面前任你鞭打，任你惩，语气委婉到让人怜爱。从第19小节开始进入B段，乐曲选为C大调，16分音符的上行级进、密集音型渲染了紧张的气氛，与A段形成了对比。第36小节回到F大调，再现A段，结尾处两小节的切分音预示着第二部分八六拍的出现。
第二部分采用八六拍节奏,欢快的节奏与第一部分形成鲜明对比。此部分旋律优美、富有节奏性，显然运用了圆舞曲的创作方法，采莉娜重获爱人芳心，使这种幸福喜悦的心情及两人对美满生活的向往发挥的淋漓尽致，欢乐的气氛升华，直到曲终。
四、结语
在莫扎特所有的重要成就当中，歌剧被认为是最出色的。从莫扎特的歌剧音乐中我们总能看到他性格中隐藏的一些影子，他的音乐优美、雅致、纯净、质朴、脱俗、完美甚至有些反叛，他是理所当然的古典风格的最高境界。本文对歌剧中的唐璜、采莉娜主要角色人物塑造进行了详尽的分析，以形象变化为脉络呈现出不同的形象与性格特征。歌剧《唐璜》蕴含深厚的伦理道德，莫扎特从人性的视角出发揭示了生活的本质，即音乐对人性的丰富诠释。
【参考文献】
[1]于润洋主编《西方音乐通史》,上海音乐出版社,2006版
[2]【英】亚历山大•沃著 ；曹利群 ，王玉桓译.《歌剧》：一种新的聆听方法,北京：中国人民大学出版社，2004.
[3]【意】达•篷特编剧.莫扎特作曲.《唐璜》[M].北京：人民音乐出版社，2001
[4]【奥】莫扎特著.钱任康编译.《莫扎特书信集》[M].上海：上海音乐学院出版社，2003
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