杨兰春研究综述

（一）真实质朴的人物语言

真实生动，源于生活的人物语言，是杨兰春现代戏剧作的一个特色。他特别善于把民间旧戏词转化为通俗、易懂的唱词。在他的作品总有“亲家母你坐下”“我前腿弓后腿蹬等佳句”等通俗易懂、脍炙人口的佳句，又有“一对对燕子唧唧喳喳叫，飞来飞去飞得高。”等既带有民间风味、又有文学性的唱词。读杨兰春的作品总是可以感受到一股浓郁的生活气息扑面而来，质朴的人物语言幽默而又犀利，饱含了浓郁的中原特色。

我国的传统戏曲，是在民间说唱艺术的基础上发展起来的，特别是豫剧，与昆曲这类娇贵、带有浓重艺术风格的剧种不同，它比较通俗、且带有强烈的地方色彩与浓郁的生活气息，而杨兰春作品的语言风格正是而遵循了这种规律，在推动豫剧现代戏发展的同时，不仅保留了豫剧原有的风格，又被广大的观众朋友们所接受，既继承又发扬。

（二）鲜活多样的人物形象

杨兰春特别善于塑造性格鲜明的农村人物形象，例如“小芹（《小二黑结婚》）”、“银环（《朝阳沟》《朝阳沟内传》）”、“李双双（《李双双》）”、“刘胡兰（《刘胡兰》）”等等。但是他笔下的人物从何而来？杨兰春曾说过：“写戏就是写人”，“艺术源于生活，还要高于生活。《朝阳沟》戏中的老支书、栓宝娘的语言，都是从群众生活中来的。”就是这样，他时常将生活、思想、感情相结合，塑造一个个栩栩如生的人物形象。牛青坡曾在《杨兰春现代戏创作浅论》提到过关于杨兰春人物刻画的方面的若干不足，文中人为“在一些剧作中，一些先进人物的性格特点，不如落后人物那样鲜明清晰，活灵活现。”其实不然，杨兰春笔下的确实有这样的一群落后分子，例如《冬去春来》中懒惰的落后青年来顺，《刘胡兰》中的大恶人二寡妇。杨兰春重视这一类落后人物的塑造, 他借用这样一类人物，为舞台增添情趣，用他们的缺点、愚昧,来更好地反衬会主义新人，这样主人物和另类份子相辅相成，在将其加以喜剧化描写, 为作品增添了异样的色彩。

（三）在戏曲中批评流弊、反映现实